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ひとことで
描き終えた画面の色を、あらかじめ作っておいた色の対応表（LUT：Look-Up Table）で一括して変換し、画面全体の色調をそろえる処理です。映画の色調整と同じ考え方で、同じシーンを映画調、ホラー調、回想のセピア調などに一瞬で切り替えられます。どんなに複雑な色の調整でも、実行時は表を 1 回読むだけで済むのが利点です。
ゲームでの使いどころ
- 作品全体のルック：ゲームの世界観に合った色調（冷たい SF、温かいファンタジー、荒涼としたポストアポカリプス）を統一する。
- 場所・状況による切り替え：砂漠は暖色、雪山は寒色、毒の沼は緑がかった色、ボス戦は彩度を上げる。
- 演出：回想のセピア、瀕死時の低彩度、夜間視（ナイトビジョン）、ホラーの色あせた画面。
- アーティストのワークフロー：画面を撮影して Photoshop や DaVinci Resolve で色を調整し、その変換を LUT として書き出してゲームに取り込む。
しくみ
色 (R, G, B) を 3 次元の座標とみなすと、色の変換は「立方体の中の各点に、変換後の色を対応させる」ことになります。これを などの格子（3D LUT）で表し、格子の間は補間します。
GPU では 3D テクスチャを使うか、デモのように青の値ごとの断面を横に並べた 2D 画像（）として持ちます。2D の場合は、青の値で隣り合う 2 枚の断面を選び、その間を補間します。
作り方の定番：
- 変換なし（入力 = 出力）の LUT 画像を、ゲームの画面写真に並べて貼る。
- 画像編集ソフトで、写真と LUT 画像をまとめて色調整する。
- 調整された LUT 画像だけを切り出してゲームに読み込む。
写真に適用したのと同じ調整が、LUT に焼き込まれます。
実装のポイント
- どの段階で適用するか：多くの場合、トーンマッピングの後の 0〜1 の表示用の色に適用します。HDR のまま適用する場合は、対数空間に変換した値で表を引きます（Unreal Engine の方式）。
- LUT の混合：2 つの LUT の結果を補間すれば、場所の移動に合わせて色調をなめらかに切り替えられます。
- 解像度：16³ や 32³ で十分なことがほとんどです。細かすぎる調整（急なグラデーション）は、格子の粗さで段差（バンディング）が出ることがあります。
つまずきやすい点
- 極端な調整：彩度やコントラストを上げすぎると、暗部がつぶれたり、肌の色が不自然になったりします。
- UI にかけてしまう：UI やテキストまで色調整すると、読みにくくなります。UI は後から描くのが普通です。
- 色空間の食い違い：LUT を作ったときの色空間（sRGB か、線形か、対数か）と、ゲームで引くときの色空間がずれると、意図と違う色になります。
デモで試すこと
- 画面中央の縦線の左が変換前、右が変換後です。「比較の境目」をドラッグして、色がどう変わるか見比べてください。
- 「ティール＆オレンジ」では、暗部が青緑、明部が橙に寄り、映画のような印象になります。「ホラー」は彩度が落ちて緑がかり、「セピア」は色が失われて茶色一色になります。
- 右下は LUT 画像そのものです。32 枚の断面が横に並んでいて、画調を変えると表の中身が変わります。
- 「適用の強さ」で、元の色と変換後の色を混ぜられます。